出生于1910年的唐云是海上画坛巨匠，他的笔墨清健明润，尤以隽雅清丽的花鸟画别开生面，独树一帜。同时，他也是一位极有眼力的鉴藏家，在他的“大石斋收藏”中，紫砂壶、碑帖、杂件文玩、书画和信札等，都体现着唐云宽阔的收藏视野和浓郁的文人情怀。
可以这么说，一幅名画，一根竹竿，都是大石斋的长物，都是曾经给唐云先生带来无穷精神享受的珍贵之物。

唐云（1910—1993），字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。生前曾担任中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。并多次举办个人画展及和其他画家联合举办画展。

唐云自幼酷爱书画，早年就读于杭州惠兰中学，十七岁前主要临摹古代名画。十九岁时任杭州冯氏女子中学国画教师。1938年至1942年先后在新华艺术专科学校、上海美术专科学校教授国画。后弃职，专事绘画。

作为一位画家，唐云于山水、花鸟、草虫、人物无所不精。其早年山水从元四家入手，尤近石涛笔法。花鸟画则取八大、冬心、新罗山人诸家，人物亦出此脉。上世纪50年代后多写生之作，作品渐趋热烈浓丽。70年代后的晚年之作，则透出吴昌硕、齐白石之酣畅，显得浑朴老辣。女画家周炼霞当年就曾有诗称赞他“有时梦见清湘老，无意能为八大狂”。

而这一切，似乎又与唐云的收藏密切相关。

作为一位鉴藏大家，唐云收藏了不少书画精品，他对古画收藏并不攀高求大，而是和他的艺术性格相接近，因之他的藏画不出石涛、八大、华新罗、金农、赵之谦、吴昌硕、齐白石诸家，其中以朱耷、石涛、金农三家精品尤多。每得佳迹，唐云必在书斋展悬，闲观静玩良久。

1955年始，上海古玩市场逐渐复苏，流传在市场的石涛、八大山人、吴昌硕、齐白石等大师的作品也越来越多。唐云对这些人的作品特别喜欢，见之就收买，有时没有钱，借了钱还要买。
唐云十分痴迷齐白石的画，对他的花鸟草虫钟爱尤加。一次，唐云与壶刻家沈觉初去沈智毅家玩。三人共进午餐，酒过三巡之后，唐云便提出不如三人一起去广东路文物商店淘淘书画。
到了商店，唐云发现一张齐白石的《群虾图》，浓浓淡淡，虚虚实实正朝着一个方向移行，或游走，或跳动，成群结队，多而不乱。初看，千虾一面，细看，又各具神态，白石老人用粗细、浓淡、软硬不同的笔墨线条，把群虾刻画得如在水里一般，活灵活现，气韵生动。当时，这幅画要价只有32元，唐云便果断买下挂于自己的书房。

一天，张乐平到唐云家玩，见书房中齐白石的《群虾图》，眼睛一亮，喜欢不已。
唐云见张乐平喜欢，便爽朗地说：“你喜欢，你就拿去。”
张乐平也不客气：“我买下便是了。”
唐云却说：“钱，我是不收的，要钱的话，我也不给你了。”
张乐平知道唐云的脾气，也就高兴地接受了此画。

此后的一天，张乐平陪唐云喝酒谈艺，酒后，两人又去广东路文物商店。唐云见墙角处有一堆轴头，一捆一捆的，杂乱无章地放在地上。唐云与营业员很熟，便问：“这一堆书画派什么用场？”营业员说：“是老冲头，出口之用。”唐云便说：“可否打开给我看看。”营业员随即一张一张翻给唐云看。突然，唐云叫了一声“停”，他说发现了一张宋画。

“这是一张好画，画面虽有些破损，但也不能流向国外呀！”唐云随即买下该画。正当唐云付钱时，在一旁的张乐平抢着说：“我来付钱。”唐云说：“怎能要你破费？”张乐平说得直白：“上次你送我的齐白石的画，我还没付钱，这次你卖个人情给我做，让我付吧！”

这幅宋画初看很糟，画面也破损。于是唐云直奔上海博物馆，请裱画师重新裱过。宋画裱好后，容姿焕发。唐云喜不自禁，挂在书房内，天天赏析、琢磨、借鉴。
唐云得宋画的消息不胫而走，唐云的好友，时任广东省领导的魏今非正好在上海开会，得知消息赶至唐云家与他商量，希望唐云将宋画捐与广东省博物馆。魏今非原以为要费一番口舌，不料，唐云欣然答应。
自此，该宋画便在广东省博物馆落户了。广东省博物馆也象征性地给了唐云几十元的奖励。谁料，“文革”之中，唐云这一捐画举动，竟成了他的一条罪状，说他搞“投机倒把”，倒卖名画。
事后，沈智毅问唐云：“为什么不加以解释？”唐云很坦荡地说：“心底无私天地宽，对他们越解释，他们越来劲，还是不说的好。”

唐云逝世后，他的子女遵照他的遗愿，将他精心收藏的字画文物共计195件无偿捐赠给杭州市人民政府，由杭州唐云艺术馆收藏。这其中，就有石涛《梅竹图轴》、八大山人的《蕉石图》和《书画合璧图轴》、金冬心的《墨梅图》《红梅图》等精品，还有恽南田、王翚、吴昌硕、齐白石等大画家佳作。

唐云当年就收藏说过的一段话：积财千万，不如薄技在身。作为一个画家，收藏的终极目标是为了“积技”，而不是为“积财”。

除了书画，唐云也收藏金石碑拓。在心爱的碑拓藏品上，他不但会题写签条，而且还要配上一幅画，以此来记录他得到此物时的心境。

在《贤良方正残碑拓本》上，唐云自题云：“贤良方正残碑，存汉安帝元初二年，款识书迹醇厚高古，拙中致巧，堪称汉刻白眉，曹全篾如也。贵忱见之，叹为观止。”贵忱即广州的王贵忱，收藏家，也是版本碑帖鉴定大家。唐云寥寥数语，已足见他们共同赏玩的心情。

后得《鲁相史晨碑拓》，唐云欣然命笔作兰竹两幅附之于后，并题曰“案无余纸，泼墨于此”；得《鲁孔让碣石碑拓本》，又作竹石一幅相附，并题曰“大石铁笔”。
唐云也藏书，虽然没有什么特别珍贵的版本，但他总是以“家有鄙帚”的心情，每有所得，即重做封面，做题跋，忙得不亦乐乎。
大石斋的藏物，唐云都视之为朋友，物不是他的仆从，他亦不是物之奴隶，心绪明朗，开诚相待。
在“伏庐考藏玺印”的包装纸上，唐云写下得此书的原委：“骥良于一九八四年借去四百元，言十一月见还。此册伏庐藏印，托孙祖白购得，其时骥良赠□□□，以此册藏印为报。骥良于一九八五年五月廿五日携此藏印来作抵前款。余亦为此藏喜而于前款作罢。”君子坦荡荡，不失为一段有趣的故事。

前人谓“茶之饮，最宜精行修德之人”。唐云嗜茶，更注重茶中艺事，尤嗜“曼生壶”，一生寻觅，竟得八把，因颜其室曰“八壶精舍”。

这八把曼生壶是唐云纪念馆的“镇馆之宝”，平日里不轻易露面。自唐云纪念馆落成以来，集体亮相也只有为数不多的几次。世人得一把曼生壶已属三生有幸，而唐云如何连获八壶？且听我们慢慢道来——

（1）不还价，四两黄金一把壶

八把曼生壶中，只有一把是在1949年以前得到的，就是唐云常用的那把合欢壶。

其时，他从杭州到上海不久，在一次酒会上，无意听说一位叫阮性山的人，手中有一把曼生壶，现在要出让。
唐云看过阮性山画的梅花，但并不认识阮性山。通过朋友介绍，唐云见到了这把壶。壶的颜色及造型已使唐云喜不自胜，一看壶的刻铭——“试阳羡茶，煮合江水，坡仙之徒，皆大欢喜”，再看壶底，有“阿曼陀室”四字，顿时不忍释手。
毕竟是买卖，阮性山开口要价是四两黄金。初到上海的唐云，生活还漂泊不定，哪里有四两黄金。但唐云在购置藏品上自有他的豪气，只要喜欢，即使千金，从不讨价还价；不喜欢的，价钱再低也不购买。这次他没有还价，筹措了四两黄金，硬是把这壶买了下来。
从此，唐云的家中便有了第一把曼生壶，为他的“八壶精舍”树立了根基。后来唐云才知道，这把壶原是他的老朋友陈伏庐的，阮性山和陈伏庐也是好友，合欢壶就是阮性山从陈伏庐手中购进的，不能不说冥冥中自有缘分。

（2）胡佐庆旧藏的合欢壶

建国初，唐云是古玩市场的常客。他常在吉祥寺吃过中饭，睡过午觉后漫步到五马路的古玩市场。在那里，他买过字，买过画，也买过鼻烟壶、玉器之类的小玩意。而他真正所要搜寻的，还是曼生壶。
一天，唐云走进一家古董店，老板笑脸相迎，给他斟上一杯上等的龙井。老板和唐云闲聊着，试探着他想买什么东西。
当谈起“曼生壶”，店老板说：“曼生壶倒是有一把，壶主病了，急需用钱……”
一听说有曼生壶，唐云立刻兴奋道，“拿出来看看。”
“在家里，我去拿。”老板说着就去取壶。
一刻工夫，老板把壶拿来，说：“这是胡佐庆的收藏。”唐云知道，胡佐庆是有名的茶壶收藏家。唐云接过茶壶一看，只见壶底有“曼生”印，一看那壶铭，唐云的眼睛就亮了，壶铭是：“八饼头纲，为鸾为凰，得雌者昌。”这壶铭是什么样的含义，唐云还来不及去想，马上就说：“好东西，我要了。

“只是价钱可能大了些，人家等钱用。”老板说。
“既然人家等钱用，你说多少就多少。”唐云。
“二百五十元大洋。”店老板要了价。

“就二百五十元大洋！”唐云一摸口袋，才知道自己身边并没有带钱，立刻又说，“只是我身上没有带这么多钱。”而曼生壶却被他紧紧握在手中，似乎是怕别人买去。

“你先拿去，改天再送钱来。”老板对唐云是绝对是信任的。经过一番筹措，第二天唐云按时就把钱送到了，胡佐庆旧藏合欢壶就这样成了他的第二把曼生壶藏品。

（3）送货上门的扁壶

“有扁斯石，砭我之渴”，这是八壶精舍内第三把茶壶的壶铭。

此壶原是上海收藏家宜古愚的藏品。当时，宜古愚家境衰落，老人又生了病。在新中国建立前，他家中的收藏都已散落，这时就不得不变卖他视若生命的曼生壶了。古董商们知道宜古愚要卖曼生壶，已经几次上门，可是宜氏几次都没有把此壶卖出，他很关心这壶的命运，到了古董商手里，将来就不知它要流落到谁家了。

宜氏得知唐云收藏曼生壶，竟亲自把壶装在锦盒之内，送到唐云家中。

“我把它转让给你，到了你手里，它就不会有第二次被转让的命运了。”宜老黯然泪下。

果然，唐云一生都对此壶爱护有加。

（4）借十元钱买的瓢壶

有一年，唐云到北京，要画家周怀民陪他去逛什刹海的古玩市场。北京是明清两代的帝都，特别是到了清代，文物古董精粹多汇流到北京。唐云漫步在古玩市场，东张西望，突然看到一把紫红色的石瓢。唐云走到地摊前，弯腰把壶拿起，捧在手里一看，果然是曼生的佳作，那壶铭特别使唐云欢喜：“不肥而坚，是以永年。”

一问价钱，摊主只要二十元钱。这时唐云身上虽然只带了十元钱，但他并不还价，向周怀民借了十元钱，就把这把壶买下了。

“你买这东西干啥？”周怀民问。

“个人欢喜，我欢喜它就买了。”唐云看似随意地说，其实是胸有成竹。

（5）胡若思代买的匏壶

提起八壶精舍中的第五把曼生壶，唐云总是说，“这把要感谢胡若思。”

胡若思是大风堂的门人、山水画家。一次，胡若思到苏州，在旧货商店看到此壶，就自作主张地给唐云买了回来。唐云一看，原来是一把“匏壶”，是曼生壶中不多见的造型。那壶铭简洁古朴明了：“饮之吉匏瓜无匹。

后来，唐云得到这把壶的拓本，才知道此壶原为清代大收藏家吴大澂的藏品，应是吴家的传世之宝，不知为什么却流落到市井。

（6）满足欢喜的提梁壶

唐云的一位朋友魏仰之是位书画爱好者，收藏古今书画颇丰。他在广东工作时，专程去北京，陪唐云去什刹海古玩市场。他也想借助唐云的眼力，在古玩市场上买几件东西。可这次，魏仰之什么也没有买到，唐云却又买到一把曼生壶，而且只花了五十元钱。这是一把提梁壶，壶的把柄造型很别致。那壶铭是：“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君。”

“茶壶你买它干什么?”魏仰之问。

“个人有个人的欢喜。字画你买它干什么？不也是为了满足欢喜吗？”唐云说罢，两人相视大笑。

（7）装酱油的笠荫壶

1979年，唐云去南京参加中国画的评选工作，和亚明相遇。酒余饭后，他们在一起聊天，亚明说起他家有一把茶壶，是用来装酱油的，壶嘴被堵住了，烧菜急用酱油时，偏偏倒不出来，用铁丝也无法搞通。

“你拿来我看看，能不能帮你把它弄通。”唐云说。

相隔一天，亚明果然把那把装酱油的紫砂壶拿来了。唐云把沾满酱油的茶壶在手中把玩，爱不释手，根本不提捅茶壶嘴的事。

“这东西很好，你留着玩吧。”唐云说。

茶壶没有通，亚明又只好把它带回家中扔在一角。

过了几年，唐云和亚明在山东参加全国美协会议。两人的房间门对门，不开会就在一起聊天。唐云又想起亚明家中放酱油的那把茶壶，就问道：“你那把放酱油的茶壶还在吧？”

“你喜欢？”自己能有一件东西使唐云念念不忘，亚明自然也很高兴。

“我喜欢，那是一把曼生壶。”唐云说。

“既然是老友喜欢，不管是什么壶，我都送给你。”亚明说。

再过了一年，唐云又有南京之行。刚到宾馆住下，他就打电话给亚明：“你那把茶壶肯定送给我吗？”

“肯定、肯定。”亚明说。

“我现在就去拿。”唐云有些急不可待。

结果亚明将壶清洗干净，第二天便送给了有些“猴急”的爱壶者唐云。

（8）惶惶不安的井栏壶

井栏壶，顾名思义，壶的造型就像是井栏。此壶是唐云从上海文物商店买回来的，壶铭为：“汲井匪深，挈瓶匪小，式饮庶几，永以为好。”

买东西的人，总是希望价钱便宜些，可是这把壶便宜得却使唐云心中有些惶惶不安，他带着惋惜的心情想：像这样好的壶，居然不标高价，中国的文物也太不值钱了，这是因为不懂，还是不尊重传统文化的价值？

众所周知，唐云爱壶、藏壶、画壶、设计壶。他藏有的曼生壶件件是精品，把把有故事，然他不是为藏而藏，他把玩，他研究，他使用，他用精壶泡茶，他说：“用精壶泡茶是养壶的最好办法，何况好壶泡好茶，原本就是生活的一种享受。”难怪唐云作画后，便喜一壶在手，静坐小憩，悠悠品茗，情趣万种。

唐云喜欢在紫砂壶上画画，画完后再请竹刻名家沈觉初铭刻。

沈觉初是沪上壶刻的龙头人物，他借鉴竹刻刀法，根据紫砂壶的特性和形制，特制了许多专用刻刀，他独创了双刀与单刀并用，赋予独特的金石气息，将壶上的画与书法忠实地刻出来，不失笔意、笔触，更不失气韵精神。本是画家出身的沈觉初深深懂得壶刻是一门艺术，它与壶以及壶上的书画缺一不可完美组合，壶才能真正成为一件上佳的艺术品。

唐云请他刻壶，并说：“陈曼生与杨彭年、邵二泉就是这样合作的。”

20世纪80年代，上海美术馆要展览有当代画家书画的特别名壶，沈智毅请示唐云，唐云大力支持并亲自绘壶。

他在钟德壶上画了两只小鸡在争啄一粒花生并题：“饮之可以得长生。”花生有长生果之称，题字看似不经意，其实含蓄而切题。随即，沈智毅又请了谢稚柳、陈佩秋、陆俨少、关良、王个簃、朱屺瞻、程十发、刘旦宅、张大壮等名画家在壶上作画，再由沈觉初铭刻。丹青紫泥，海上十家绘壶形成了紫砂壶史上复兴之第二浪，唐云、沈智毅无疑是这第二浪的先锋。 

1993年是唐云的多事之秋，他率子女、学生把爱妻的骨灰送至富阳，和泪撒在静静的富春江里。他又嘱子女说：“我百年之后，骨灰也撒在这里，和你们妈妈在一起游山玩水。”

之后，唐云心脏病经常发作，但他仍然不懈地作画、奔波。7月初，他还去苏州市政府为古吴轩的有关事情奔波。回来后，他对自己的关门弟子许恺德说：“看来，去澳门和台湾开画展的事不一定能成行了。”

9月初，唐云得知自己给学生许恺德画的一把兰花壶烧成后有一小砂眼时说：“不巧，碰上石灰了，补是可以补好的，但不雅了。你再去选两把壶坯来，我重新给你画。”

许恺德重新选了两把石飘壶壶坯，于9月19日上午来到了唐云先生的画室，唐云把玩了一番，问许恺德要画什么？

许恺德说：“随便你，一把画给唐永辉吧！”

唐云说：“他不要的，全画给你吧。”

许恺德说：“我与永辉说了，他要的。”

唐云听说孙子喜欢，喜不打一处来，说：“知道了，下礼拜我给你们画。”

唐云在家的最后一个礼拜里画就了这两把石飘壶，给孙子唐永辉画的是一大一小的鱼乐图，只见大鱼自由自在，小鱼娓娓而来，鱼家之乐不言而喻。大鱼、小鱼笔意简而练，法古人而出，老辣超然。

唐云在壶壁上题道：“鱼得活水，人比香茶。老药为永辉作，觉初刻。”

另一把画了荷花图：重墨大笔的荷叶，修长而坚韧的荷茎，淡清高雅的花瓣跃然壶上。稚拙简漫，荷趣顿生。

唐云在壶壁上铭曰：“荷香夏熟，荷水可烹茶。恺德贤友正之。八十四翁唐云书画，觉初刻。”

9月25日下午，唐云先生突发心脏病，26日上午，许恺德一早赶往老师唐云的家，唐云对恺德说：“昨天下午心脏病突感极度不适，今天下午要去华东医院住院，休息一段时间。两把茶壶已画好，你拿去叫沈觉初先生刻。”

下午去医院前，唐云慢慢地从胸中取出一只装有金铃子虫子的葫芦交给许恺德，叫他放到儿子唐逸览的房间里并关照：“好好养着，我还要带它去台湾的。”不料，唐云这次去医院再也没有回到家里。

沈觉初在刻完这两把壶之后，得知唐云在医院里逝世的噩耗，悲痛万分。便又在许恺德的石飘壶上补上一笔：“药城先生最后之笔，恺德宝之。沈觉初拭泪又记。时癸酉年十一月，年七十九。”

如今，两把砂壶早已制好，许恺德遵师遗愿，一把留永辉，一把存自己。许恺德说：“老师画完壶刻进入医院还不到半个月，他还来不及看到制好的石飘壶就作古了，面对老师的绝笔壶，我不禁黯然泪下。”

两把绝笔壶留给了唐云生前喜欢的孙子与得意门生也是缘。画家赖少其有联挽唐云曰：“能有几人成知己，多少好事已办完。”

如今，唐云先生已驾鹤西去多年，但其文化收藏的逸闻趣事，仍然历历在目，为人们津津乐道。其收藏精神，也值得我们永远缅怀学习。

参考资料：
王晓君《国画大师、收藏大家:唐云先生的绝笔紫砂壶》，人民日报海外版，2009年07月09日
王晓君《收藏家唐云收藏轶事》，新民晚报，2013年01月30日
郑重《唐云收藏与收藏唐云》
《唐云的书画 唐云的收藏:唐云百龄诞辰纪念展(图)》，中国经济网，2010年07月07日 
《神级淘宝：唐云连获八把曼生壶》，收藏杂志，2016年06月04日
《画家唐云收藏：不为“积财”为“积技”》，新民晚报，2008年05月22日